为什么中国的音乐领域如此落后？
2024-04-17
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没有人想发现中国的音乐遗产。
现代流行音乐可以追溯到黑色布鲁斯，但这并不意味着布鲁斯与音乐的普遍性和现代性有任何必然的联系。 当我们将当今世界流行的音乐称为“现代流行音乐”时，并不意味着“现代流行音乐”真的必须如此现代和如此流行。
像金属这样的音乐（其实这已经进入了严肃音乐的范畴）是极其适合中国文化的。 从唐朝乐队的《唐朝》到如今尸湖乐队的作品，特别是《深院》，都已经证明了这一点。 但金属音乐的利基市场是有目共睹的。
目前国内市场还不够发达，音乐制作的收入很小。 从国际角度来看，这当然是中国文化的话语权问题。 如果你听过约翰·佐恩的音乐，你一定知道这位前卫音乐大师对中国音乐有多么热爱。 但实际上，我们中国人没有权利定义世界眼中的中国文化，或者世界眼中的东方文化。
我们还没有觉醒到能够证明中国文化价值的叙事。 我们连叙述都没有，怎么能有发言权呢？ 在西方以和声为中心的体系中，缺乏丰富和声的中国音乐无疑是低价值的，或者至少是难以理解的。 但如果他们真的能够放下成见，去听《十面埋伏》，他们一定会被震撼到。
现在中国的音乐教育也是以西方体系为主，这里就不多说了。
在知乎广阔的社会科学领域，几乎人人都能背诵柏拉图的洞中囚徒比喻，但却会忘记庄周蝴蝶梦这个更加美丽深刻的典故。
我们的文化一旦失去了美好的叙事，就只是可以被贬低的碎片。 随着时间的流逝，连我们自己都会忘记。
我绝不相信《玉盘小珠落》比任何黑人说唱更糟糕，我也不相信现代流行音乐最终属于黑人或白人。
像《十面埋伏》这样的歌曲就充满了尖锐的杀气。 这种杀气连最凶猛的西方金属音乐都远远不如。
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